四年時光的流逝，在金融危機之后，我們擁有了想要確認的想法,結束了混搭之風以及金融危機之前的閃亮之風。我們開始追尋靈感的蹦發。2011-2012年的冬季向我們呈現了一種時尚界對簡約風的追求。這種追求被運用和確認在不同的藝術領域之中。對于我們來說，探索的是如何盡美地展示身體曲線的方式：波浪以及附增于不同組合方式的樂趣，為此，為了更好地展示優美弧度的位置，制版師就顯得尤為重要了。而2012年的夏季， 也再一次確認和強調了秋冬時尚的這一觀點，回歸本質，一款圖文同一款可被選擇的更廣泛的色彩的結合，便是其中的一種方式。以此為思量，每一個人都在其中尋找自我的崛起與自我的釋放，從而變得更為強大，更具能量，來直面這個萬花筒般的世界。 它是時間對這種崛起的直擊，為人性的氛圍是新的而不再采取之前的方式，堅持這種所有之間的聯系，契約是為了一個更為美好的未來。

為了這種方式，這個季節時尚將呈現出更為真實、強大、直接結構:我們將討論面料的硬度,織物的固度,以及輪廓的造型面料。我們說再見吧《迷失》的時尚,比如松散的線條以及環繞人體弧度的時裝。

款式關于她們的將更為立體，更具吸引力，更為極致和璀璨、純凈、無缺。在璀璨的時尚之后，那種幾近于戲曲般的時尚里，讓我們的靈感更近于一種簡約、精細的時尚之美。

我們呼吸著樂觀的氣息，悲觀的一頁已經翻去。這個困難的時期著實沒有向我們提供創意的樂土，和更為強大更為實際的天地來支撐我們直面我們的現實生活。在這種現實之下我們同樣向大家推薦一種飛離于現實世界，飛離于銀河系的方式，這段時光將是賜予我們的更為人性化的一種視覺觀點。

風格：

首先確認的是我們正在探索一種創新，為此，這便有了一個值得思考的問題 ，針對自我的，過去時 ，現在時 ，以及將來時。一個新的紀元將帶領我們靠近一個更為科幻的夢想同一種更為真實的人性。我們深入于對新異國情調的探索，對湖泊之城的幻想，更帶上那些來自非洲部落的，亞洲民俗的，田園的，遷徙的，藝術的印記。

而我們夏季的系列服裝也將擁有諸多的不同面貌：本質深著極簡派的烙痕，但以此為基準之上的我們將增加不同的方向的流行趨勢：精細的剪裁，花花公子風，中性 。重歸一個更為結構的時尚之巔，我們同樣將此融入在我們的流行趨勢里，一種變動起源于20世紀初：《包豪斯》(于1919年在德國WEIMAR建立的藝術與工藝學院，由WALTER GROPIUS所成立的。其領域延伸至設計與藝術創意相結合，特別表現在建筑藝術同設計的聯系性。這種變動在當代建筑的領域里提出了多樣的基礎思考，特別是一種國際化的風格。在1933年，包豪斯（在柏林）被NAZIS所關閉。如果包豪斯學校是在其實現建筑方面享有盛名的話，那么她同樣具有一種強大的來源于視覺藝術對大眾的影響?？v貫對日常用物功能性的把握，我們不得不承認她是當代藝術設計的先鋒）在這種現象里，我們將增加另一種形式的藝術：立體主義，他被如畢加索（Pablo Picasso1881-1973）以及喬治?布拉克（Georges Braque1882-1963）所發展；這種藝術在包豪斯被瓦斯里?肯德思琪（vassily kandinsky 1866-1944）演化成了其標志。

為了更具安全感以及在我們的過去里保留一絲痕跡，我們的思考建立在結合的基礎之上，來自于民族部落的靈感，我們將探討非洲的異國情調，圖騰的異國情調，亞洲民俗的異國情調。

開拓視野的意愿將為我們帶來朝向不同領域的新觀點，如同詹姆斯?卡梅隆的阿凡達，為此，不難得之高科技的優勢地位。將帶領我們走向新材料的可能。

愛好也將成為重點，漫步在陽光與沙灘間（米阿密沙灘）。這個主題將一種放松的可望同多種運動風格相結合。
浪漫主義的靈感之棒將輕點這一主題，簡約中透露著些許溫柔。

讓我們來概述一下，《急速時尚》的下沉，更為珍惜的是《SLOWEAR》。事實上，已過去的這些季節向我們呈現了一個略微昂貴的時尚，快速的消費，一次性的理念蔓延?？蛻魝冞x擇了這種現象，表以信任，希望成為一位在在消費上，在優質購買上，在長期優先權上的的典范代表以及期望將一種最佳性價比以及最佳制造貫穿于每一個細節。

重歸一個簡單的世界，我們增加極簡時尚的魅力，不單單只是止于90年代的極簡之風，這是一個曾經毫無裝飾，與修道院般的時期。今天的我們將討論一種更為純凈的，同一種可選擇的徘徊于粉色調和酸色調之間的顏色的結合。因此整個設計充滿著活力，能量和無處不在的細膩。

布料被重新尋找塑形，堅挺貫穿于新建筑風的服裝里。粘粘襯布成了在整個設計中不可或缺的一部分：它將修飾眾多細節，連接不同的面料，創造不同的視覺效果等等，都將在制作中起到不可或缺的作用...